Château de Chillon

Château de Chillon
Vue sud du château en mars 2021.
Période ou style	Médiéval
Type	Château fort
Architecte	Pierre Mainier, Jacques de Saint-Georges et Aymonet Corniaux
Début construction	XIe siècle
Fin construction	XIXe siècle
Propriétaire initial	Famille de Savoie
Destination initiale	Forteresse et résidence des comtes puis ducs de Savoie
Propriétaire actuel	État de Vaud
Protection	Monument historique
Coordonnées	46° 24′ 51″ nord, 6° 55′ 39″ est
Pays	Suisse
Région historique	Pays de Vaud
Canton	Vaud
District	Riviera-Pays-d’Enhaut
Commune	Veytaux
Géolocalisation sur la carte : canton de Vaud Château de Chillon Géolocalisation sur la carte : Suisse Château de Chillon
Site web	https://www.chillon.ch/
modifier

Le château de Chillon se trouve sur les rives du Léman, à Veytaux (commune se trouvant entre Villeneuve et Montreux) en Suisse. De forme oblongue, le château mesure 110 mètres de long pour 50 mètres de large. Successivement occupé par la maison de Savoie puis par les Bernois de 1536 à 1798, il appartient désormais à l'État de Vaud.

Il s'agit du monument historique le plus visité de Suisse, possédant un patrimoine architectural et artistique d'une très grande richesse.

Le château est accessible en voiture depuis Montreux et Villeneuve et dispose d'un parking. En transports publics, il est desservi par un arrêt de train CFF nommé « Veytaux-Chillon », par un arrêt de bus en provenance de Montreux, Vevey et Villeneuve et enfin par la ligne de bateau Lausanne-Saint-Gingolph de la CGN^[1],[2].

Géographie

Le château de Chillon se situe en Suisse, dans le canton de Vaud, sur le territoire du district de la Riviera-Pays-d’Enhaut, entre Montreux et Villeneuve. Il se trouve sur l'île de Chillon, un rocher de calcaire plongeant dans le Léman et qui est séparé d'une dizaine de mètres du rivage, à 376 m d'altitude^[3].

Histoire

L'emplacement du château de Chillon revêt une importance stratégique : à l'extrémité orientale du Léman, il ferme le passage entre la rive septentrionale du lac (accès au nord vers la Bourgogne, la France et le nord de l'Europe) et la plaine du Rhône (accès vers les régions du nord de l'Italie actuelle, comme le Piémont ou la Lombardie). La nature du site, sur un îlot, offre une protection naturelle contre les agressions éventuelles. De plus, le monument se trouve le long d'un axe faisant partie de la Via Francigena, un réseau de pèlerinage allant de l'Angleterre à Rome. La voie bordant le château était empruntée à la fois par les pèlerins et les marchands pouvant passer du nord au sud des Alpes par le col du Grand-Saint-Bernard. Il était ainsi extrêmement aisé pour une garnison de contrôler militairement et commercialement la route.

Le Moyen Âge - période des Savoie

La première mention historique de Chillon remonte au XII^e siècle. Dans une charte de 1150, le comte Humbert III accorde aux moines de l'abbaye cistercienne de Haut-Crêt le libre passage à Chillon. Cela atteste de la domination de la maison de Savoie sur la forteresse et en fait leur plus ancienne place-forte au nord du Léman. Des relevés archéologiques ont cependant daté au XI^e siècle les fondations du donjon et de la première enceinte, sans toutefois permettre de savoir à qui appartenaient les fortifications à cette époque^[4].

Le château de Chillon devient le centre d'une châtellenie, dans le cadre de l'organisation du comté de Savoie, puis également le chef-lieu du bailliage du Chablais. Le premier châtelain est attesté en 1198. La maison de Savoie transforme le site et l'agrandit durant le XIII^e siècle, le XIV^e siècle et le XV^e siècle.

Cela coïncide avec l'expansion du comté sur une partie de la Suisse romande actuelle, où les Savoie construisent de nombreux châteaux (Yverdon, Morges, Aigle, Romont…). À côté de la forteresse, le comte Thomas I^er fonde en 1214 la bourgade de la Ville neuve de Chillon, dont il fait le siège d'un péage.

Résidence seigneuriale

Le château de Chillon n'est pas voué qu'à un but militaire ou commercial. Il sert également de résidence aux comtes de Savoie. Il est en effet une des étapes des voyages de leur cour itinérante à travers leur territoire. Certains d'entre eux apportent des modifications notables au monument.

Le comte Thomas I^er entreprend de 1190 à 1220 de grands travaux de renforcement et d'agrandissement sur le site. Il fait notamment ériger une double enceinte défensive. Il sera imité par plusieurs de ses fils au cours du XIII^e siècle, faisant de Chillon l'un des sièges importants de la cour de Savoie^[5].

Fils de Thomas, Pierre II de Savoie entreprend des travaux visant à améliorer le confort du château. Dans les années 1250-1260, il fait percer des fenêtres à deux lancettes surmontées d'un oculus trilobé. Il érige un espace dévolu au fonctionnement et à l'archivage administratif de la châtellenie de Chillon : la domus clericorum. Pour autant, l'aspect défensif n'est pas laissé de côté ; il commande le rehaussement des tours semi-circulaires de l'enceinte extérieure. Les travaux sont effectués sous la supervision du maître d'œuvre Pierre Mainier^[6].

Frère de Pierre, Philippe I^er de Savoie fait orner l'une des salles de banquet (la salle du châtelain) de deux colonnes en chêne finement sculptées et surmontées de chapiteaux à crochets dans les années 1270. Les défenses sont renforcées par un système d'archères imposantes. Les travaux ont été probablement supervisés par le maître maçon Jacques de Saint-Georges, qui a séjournée à Chillon en 1273. Cet artisan poursuivra sa carrière au service de la royauté anglaise en dirigeant la construction d'une série de châteaux dans le pays de Galles, conquis par le roi Edouard I^er d'Angleterre entre 1277 et 1283. Le plus célèbre de ces monuments est le château de Harlech, dont certaines fenêtres possèdent des similarités architecturales avec celles de Chillon^[7].

En 1314, le neveu de Philippe, Amédée V de Savoie, ordonne la création d'un décor peint dans la chapelle de Chillon. Les travaux sont réalisés par un certain Maître Jacques et deux collaborateurs anonymes. L'ensemble s'articule autour de la généalogie du Christ, sa vie terrestre et sa Résurrection^[8]. Le programme iconographique dénote des inspirations à la fois anglaises et du centre de l'Italie. L'entreprise du comte découle très probablement d'une volonté de remise en valeur d'un des pôles importants des Savoie au nord du Léman^[5].

Le fils d'Amédée V, Aymon de Savoie, commande d'importants travaux dans la chambre à coucher comtale, la camera domini, entre 1336 et 1338. La disposition de la pièce est modifiée par l'ouverture de nouveaux accès, la construction d'un imposant plafond voûté peint, ainsi que par l'ajout d'un escalier à vis reliant la pièce à chapelle située en contrebas. De grandes peintures murales sont réalisées quant à elles de 1341 à 1343 par Jean de Grandson^[9]. Cet artiste est proche du peintre officiel de la maison de Savoie, Giorgio d'Aquila, avec qui il a collaboré à l'ornementation de la chapelle des Princes de l'abbaye de Hautecombe, où reposent les ossements des Savoie^[10].

Sous le règne d'Amédée VI, fils d'Aymon, un corps de logis de deux étages est accolé aux pièces seigneuriales. Sa fonction demeure incertaine. Il aurait pu servir à héberger Bonne de Bourbon (nièce du roi de France Philippe VI de Valois), l'épouse du comte, qui séjourne longuement à Chillon en 1379^[11].

Tout au long du XIV^e siècle, un mouvement de centralisation s'initie vers la ville de Chambéry. Couplée à l'importance grandissantes d'autres cols alpins que celui du Grand-Saint-Bernard (comme celui du Mont-Cenis), cette tendance diminue l'importance de Chillon. Le château est également concurrencé par d'autres résidences comtales au sud du Léman, comme le château de Ripaille. Après les travaux menés par Amédée VI, il est délaissé pendant quasiment un demi-siècle.

Le dernier membre de la maison de Savoie à s'intéresser à Chillon est Amédée VIII, petit-fils d'Amédée VI et Bonne de Bourbon. Comte dès 1391, il devient le premier duc de Savoie en 1416. Soucieux de remettre en valeur la forteresse lémanique, il confie à son maître d'œuvres, Aymonet Corniaux, la transformation de plusieurs pièces et l'amélioration des fortifications entre 1436 et 1450. De cette époque datent les immenses plafonds à caissons et les cheminées en pierre de plusieurs pièces d'apparat du château^[12].

Dans la seconde moitié du XV^e siècle, l'influence des Savoie sur le pays de Vaud diminue suite aux guerres de Bourgogne. Alliés au duc Charles le Téméraire, qui est défait par les confédérés suisses lors des batailles de Grandson et de Morat, ils perdent plusieurs places-fortes. Non loin de Chillon, le château d'Aigle est conquis par les armées de Berne en 1475. Ils restent cependant seigneurs de Chillon jusqu'en 1536.

Les peintures de la camera domini

Les peintures réalisées à la tempera à l'œuf par Jean de Grandson sur la demande du comte Aymon de Savoie ont une importance patrimoniale importante à l'échelle de la Suisse - et même au-delà. Restaurées entre 1905 et 1914, puis de 1946 à 1950 et, enfin, de 1978 à 1982, elles sont en effet les derniers témoins de décors intérieurs aristocratiques commandés par la maison de Savoie dans la première moitié du XIV^e siècle. Les autres, réalisés à cette époque par Giorgio d'Aquila, n'ont pas subsisté^[13].

Sur le manteau de la cheminée trône une représentation de saint Georges terrassant le dragon. Les parois sont quant à elles intégralement couvertes de peintures subdivisées en trois strates : au sommet se trouve un jardin luxuriant peuplé d'animaux sur un fond bleu couvert de fleurs de lys. Au-dessous figure une frise héraldique reprenant les blasons de Savoie, du Montferrat et du comté de Genève^[14]. Enfin, au pied de cet ensemble, on voit une évocation de tentures aux motifs élaborés.

Le graffiti du chevalier aux armes de la Savoie

Les murs du château de Chillon sont couverts de centaines de graffiti. L'un des mieux préservés et des plus élaborés se trouve dans la cheminée de la salle appelée Petit Salon, qui faisait office de garde-robe à partir du milieu du XIII^e siècle. Incisé dans l'enduit mural, il représente un chevalier aux armes de la Savoie. Ce graffiti présente des similitudes avec le sceau équestre du comte Amédée V, dont il s'inspire peut-être en partie. Un lien avec cette figure princière ne paraît pas improbable dans la mesure où il a entretenu des rapports privilégiés avec le château de Chillon. C'est notamment dans la chapelle du monument qu'il épouse sa première femme, Sybille de Bâgé, en 1272^[15].

La Renaissance et l'époque moderne - période bernoise

En janvier 1536, Berne déclare la guerre au duc de Savoie, Charles II. Sur leur chemin, les armées bernoises conquièrent le pays de Vaud, mettant un terme à la domination savoyarde. Le conflit se termine par la prise du château de Chillon, le 18 mars^[16].

Même si elle est peu usitée et entretenue par la Savoie, la forteresse a été épargnée par les guerres de Bourgogne, permettant aux Bernois d'asseoir leur contrôle dans la région du Chablais.

Les territoires conquis sont découpés en baillages, des régions placées sous la férule d'un bailli. Celui-ci appartient à une famille patricienne de la cité alémanique^[16].

Le château de Chillon devient le centre administratif du baillage de Vevey, où réside le bailli de manière permanente. Dans la région, le représentant bernois porte aussi le titre de capitaine de Chillon et remplit de nombreuses fonctions administratives et judiciaires^[17].

Modifications architecturales

La division médiévale de Chillon entre les appartements du châtelain et ceux des Savoie n'a plus de raison d'être. Les Bernois réaménagent les lieux en fonction de leurs besoins.

En premier lieu, il adaptent le monument à l'usage des armes à feu^[17]. L'appareil défensif de la forteresse porte les traces les plus nombreuses de ces ajouts. La muraille extérieure et ses tours semi-circulaires, ainsi que les enceintes intérieures, sont percées de meurtrières en trou de serrure, facilitant le tir avec une arquebuse ou un mousquet. Leur positionnement alterne avec des ouvertures rectangulaires plus larges permettant de surveiller les extérieurs^[17].

Les nouveaux arrivants construisent des écuries dans la première cour du château en 1536, avant de les agrandir ultérieurement. Quelques années plus tard, en 1543, ils font installer une horloge dans la tour surplombant l'entrée du monument. Son mécanisme est réalisé par le maître horloger André de Morges. Visible depuis l'extérieur, côté montagne, le cadran d'horloge date du XVI^e siècle et a été rénové en 1776 avec les armoiries de Berne^[18]. Les Bernois entreprennent également des travaux d'embellissement des intérieurs. Les plus significatifs sont réalisés sous la férule du bailli Hans Wilhelm von Mülinen, en poste à Chillon de 1584 à 1588. Ces travaux ont pour but de rénover la partie résidentielle méridionale, qui a subit des dégâts lors d'un tremblement de terre survenu en 1584^[17].

En 1733, les baillis quittent Chillon pour se rendre dans la Belle Maison^[19], propriété qu'ils rachètent à la famille de Tavel^[20]. Abritant aujourd'hui le Musée historique de Vevey^[21] et le Musée de la Confrérie des Vignerons, cette demeure correspond davantage aux normes de confort de l'époque et rapproche les représentants bernois de la population locale. Ne répondant plus aux nécessités de la guerre, le château de Chillon sert dès lors avant tout de dépôt militaire. Berne envisage de transformer la partie nord du monument en grenier à blé en 1785, mais le projet est abandonné en raison des travaux colossaux à entreprendre^[17].

La frise héraldique de la salle des armoiries

Dévolue à l'exercice du pouvoir à l'époque médiévale, la salle des armoiries est l'une des rares pièces du château à avoir conservé sa fonction après la conquête bernoise. En 1586, le bailli Hans Wilhelm von Mülinen commande une frise d'armoiries surmontée d'ornements en grisaille. Le travail est réalisé par le peintre Andreas Stoss, qui a œuvré dans plusieurs places-fortes bernoises du Pays de Vaud, comme les châteaux d'Aigle ou d'Oron. Son travail débute avec des armoiries de Berne, au-dessus de la porte sud, et s'étend jusqu'au blason de son commanditaire.

Par la suite, d'autres artistes continuent la frise, côté lac, en reprenant le schéma de Stoss. Les peintures bernoises s'interrompent sur le mur nord, sans doute après le départ des baillis à Vevey en 1733. Les armoiries des baillis en place entre ce moment et la révolution vaudoise de 1798 sont ajoutées en 1917. L'ensemble est terminé par un blason vaudois faisant face à celui de Berne^[17].

Cette frise héraldique a pour but de montrer le bien-fondé et la continuité du pouvoir bernois au château de Chillon et dans le pays de Vaud à travers ses représentants locaux, issus des familles bernoises les plus prestigieuses. Elle constitue, sur un support mural, l'ensemble le plus complet préservé dans le canton de Vaud^[17].

La période vaudoise

En janvier 1798, les milices de Vevey occupent Chillon, dans le cadre des événements liés à la Révolution Vaudoise^[22]. Le bailli laisse entrer ces hommes, qui lui font croire qu’ils comptent l’aider contre une hypothétique attaque venant d’Aigle. L’épisode se déroule apparemment sans violence^[23].

L'indépendance vaudoise est officiellement déclarée le 24 janvier 1798^[24]. Cela aboutit à la création du canton du Léman dans le cadre l'éphémère République helvétique (1798-1803) et des troubles découlant des invasions françaises de la Suisse.

Le château devient un bien national à la révolution et appartient au tout jeune canton de Vaud, qui rejoint la Confédération suisse en 1803.

Une forteresse au XIX^e siècle - la première période vaudoise

Pendant le premier tiers du XIX^e siècle, le monument ne subit pas de modifications, mais il est placé sous la surveillance d'un concierge et de deux gendarmes. Les autorités se contentent d'y entreposer du matériel militaire et de loger des prisonniers^[25]. L'absence d'une vision cantonale sur l'utilité à donner au château crée des précédents dangereux. L'État autorise les militaires à y stocker sans réflexion du matériel hautement inflammable comme la poudre noir. Les quantités entreposées dans le donjon sont telles qu'elles provoquent des lézardes sur les murs et menacent la stabilité de la tour. Celle-ci n'est finalement pas rasée, mais sa maçonnerie est renforcée^[26].

Le canton se montre peu actif dans la mise en valeur de son patrimoine. L'attention des autorités se porte en premier lieu sur les biens antiques, valorisés par une tradition humaniste encore vivace. Un premier musée cantonal est créé à Lausanne en 1818, qui rassemble des collections qui ne seront présentées au public qu'à partir de 1848^[27]. Chillon ne bénéficie pas encore des mêmes faveurs. Malgré un essor touristique extrêmement important, les édiles vaudoises ne font rien pour rendre le monument accessible ou nourrir la soit de curiosité de visiteurs.

L'État y lance de grands travaux en 1836 pour loger du matériel de guerre et construire de nouvelles prisons^[28]. Des cours sont nivelées, des salles sont transformées, des murs sont percés pour passer de grosses pièces d'artillerie. Le canton prend véritablement possession des lieux et réalise ce que les Bernois avait envisagé une siècle plus tôt : transformer la vieille forteresse en un entrepôt moderne^[29].

En 1844, on construit de nouvelles cellules, censées offrir aux prisonniers un environnement plus sain. Après ces travaux, l'aspect du château ne va plus changer jusqu'à la fin du siècle. Le quotidien des prisonniers, peu nombreux, est lié à l'entretien du site et du matériel entreposé. De temps en temps, des épisodes historiques sortent le monument de sa torpeur : en 1847 et 1848, lors de la guerre du Sonderbund, des prisonniers catholiques sont enfermés dans les geôles. Plus tard, en 1871, lors de la défaite française contre la Prusse, près de quatre cents soldats français sont brièvement internés au château, dans le cadre des accords passés avec les hauts gradés hexagonaux^[30],[31].

Le signe de la présence bernoise reste toutefois encore bien visible sur le flanc sud du château avec une fresque aux couleurs de Berne qu'il est possible de voir depuis la rive.

Au cours du XVIII^e siècle, on comble la fosse qui borde le flanc est du château. Ce n'est qu'au cours des restaurations ultérieures qu'on remettra en état ces douves naturelles. En 1835, la forteresse est convertie en entrepôt pour l'artillerie et subit quelques modifications pour faciliter le passage des canons.

Dès 1880 : une restauration exemplaire

À la fin du XIX^e siècle se mettent en place des structures favorables à une restauration scientifique du monument. Cette entreprise systématique, véritable laboratoire où s’élabore une éthique de la restauration monumentale, sera considérée comme exemplaire dans un large rayon. Elle est notamment vantée par Johann Rudolf Rahn (de) dans une conférence donnée en 1898 à la Société des Antiquaires de Zurich^[32], et l’empereur d’Allemagne lui-même, Guillaume II, s’informe du modèle de Chillon en vue de la reconstruction de la forteresse du Haut-Koenigsbourg^[33].

Ce résultat est dû à la conjonction de plusieurs facteurs :

• l’émergence de personnalités particulièrement compétentes ;
• la création de l’Association pour la restauration de Chillon ;
• la nomination d’une Commission technique qui pilote les travaux ;
• l’adoption par l’État de Vaud de la loi de 1898 sur les monuments historiques.

Pour la première fois avec une telle rigueur, on applique au château non pas les méthodes d’une re-création aléatoire, comme ce fut si souvent le cas, mais celles de l’archéologie et de l’histoire.

L’intervention de personnalités pionnières dans la protection des monuments est décisive. Il y a notamment Johann Rudolf Rahn (de), l’un des protagonistes principaux à l’origine de la Société suisse des monuments historiques en 1880, Henry de Geymüller, spécialiste international de la restauration monumentale, étroitement associé à la remise en état d'édifices tels que l’église romane de Saint-Sulpice, l’église Saint-François à Lausanne, et la cathédrale de Lausanne. En outre, Ernest Burnat, très impliqué lui aussi à la cathédrale de Lausanne, est nommé, en un premier temps, architecte de cette restauration, puis remplacé par Albert Naef, qui jouera un rôle majeur dans le développement de l’archéologie dans le canton de Vaud et consacrera vingt ans de sa vie à l’étude de Chillon^[34].

L’Association pour la restauration du château de Chillon est constituée en 1887^[35]. D’emblée, elle vise à une restauration « artistique » ayant pour objectif de « redonner aux objets le caractère dont ils étaient revêtus, presque une vie latente, une vie empreinte des idées de leur temps »^[36]. Il est donc également prévu de créer un musée historique au château^[37].

Une Commission technique, ratifiée en 1889, est composée d’historiens de l’art et d’architectes renommés, spécialisés dans la restauration monumentale : Johann Rudolf Rahn, Théodore Fivel, architecte à Chambéry et grand connaisseur de l’architecture castrale savoyarde, Léo Châtelain, restaurateur de la collégiale de Neuchâtel, Henry de Geymüller, théoricien de la restauration et spécialiste de l’architecture Renaissance, enfin Henri Assinare, architecte de l’État. Leur première réunion a lieu le 27 octobre 1890 et dès lors ces spécialistes, durant de nombreuses années, supervisent étroitement les travaux. Geymüller, notamment, se fondant sur des principes publiés déjà en 1865 (et augmentés en 1888) par l’Institut royal des architectes britanniques^[38], fixe un cadre en rédigeant un mémoire intitulé Jalons pour le programme de la Restauration et Principes fondamentaux sur lesquels elle devra se baser (imprimé à Lausanne en 1896)^[34].

La loi vaudoise de 1898 la première de ce genre en Suisse est élaborée par Albert Naef. Elle prévoit notamment d’établir une commission cantonale des monuments historiques, et de créer un poste d’archéologue cantonal. Naef, bien entendu, sera nommé à cette fonction et se verra chargé de mettre en place une véritable protection des monuments historiques^[39].

L'investigation systématique du château est commencée par Ernest Burnat, qui initie un relevé général de la forteresse, puis continuée et intensifiée par Albert Naef. Ce dernier non seulement entre à la Commission technique à la mort de Fivel en 1895, mais remplace Burnat lui-même au poste d’architecte-archéologue chargé de la direction des travaux. Dans sa démarche, l’esthétique reste toujours subordonnée à l’éthique scientifique. En effet, le cri du cœur de Rahn de 1888, qui écrit à propos de Chillon : « N’y touchez pas », guide l’archéologue dans le sens d’une extrême prudence dans la démarche. La restauration doit se baser sur une connaissance aussi étendue que possible du monument et l’investigation est donc méthodique. Elle tient compte des acquis de l’histoire grâce à des recherches extensives dans les archives, elle procède à des fouilles archéologiques et à des relevés détaillés, s’il le faut même à des moulages. Le château est littéralement mis à nu, l’ensemble des démarches étant documenté consciencieusement par des plans, croquis et photographies, ainsi que par un journal minutieux que Naef tient au jour le jour. Lors de la restauration, les parties touchées sont dûment signalées comme telles, par une inscription sur la pierre de taille (R=Restauré ; RFS=Restauration en fac similé ; RL=Restauration libre), ou par un changement de couleur, voire une ligne rouge, sur la maçonnerie. Cette règle sera véritablement respectée jusqu'en 1908 seulement, puis tombera dans l'oubli^[40].

Étymologie

D'après l'ethnologue suisse Albert Samuel Gatschet, le nom Chillon viendrait du patois vaudois et signifierait « pierre plate, dalle, plate-forme ». Castrum Quilonis (1195) signifierait donc « château construit sur un chillon », c'est-à-dire sur une plate-forme de rocher^[41]. L'origine de ce terme se trouverait elle-même dans un nom en ancien français : chail, signifiant "cailloux"^[42].

Tourisme

Dès la fin du XVIII^e siècle, le château attire les écrivains romantiques. De Jean-Jacques Rousseau à Victor Hugo en passant par Alexandre Dumas, Gustave Flaubert et Lord Byron, le château inspire les poètes du monde entier. Hugo dira « Chillon est un bloc de tours sur un bloc de rochers ». Certaines restaurations, inspirées par la vision romantique de l'esthétisme, se firent d'ailleurs au détriment de la véracité historique. En 1900, l'architecte Albert Naef continue les travaux de restauration pour aboutir à l'état actuel de l'édifice. Il refait l'intérieur et les tapisseries de certaines pièces comme la grande salle du bailli, appelée aussi la « grande cuisine bernoise ».

En 1939, le château accueille déjà plus de 100 000 visiteurs. La proximité avec la ville de Montreux n'est pas étrangère à cet engouement. Le succès ne cesse de croître au fil des ans et le monument enregistre désormais plus de 300 000 visites par année. Grâce aux restaurations, le château est en excellent état et donne une bonne vision de l'architecture féodale.

Le château a accueilli à deux reprises la Compagnie du Graal, compagnie de Théâtre basée à Thonon-les-Bains, pour jouer une adaptation son et lumière du Roi Lear de Shakespeare en 2009 ainsi qu'en 2012 une fresque épique inspirée de la Grèce Antique : Hypérion.

En 2019, le château de Chillon bat tous les records de visite, en Suisse. En effet, le château de Chillon a accueilli 431 946 visiteurs, durant cette année. Le château ne cesse d'améliorer son offre, en mettant sur place des expositions temporaires ou des visites guidées, par exemple. En 2020, le château termine son programme de réaménagement extérieur et ouvre les portes de son pavillon-cafétéria, le Café Byron.

Fréquentation

En 2019, la fréquentation atteint un record de 431'946 visiteurs. La crise du COVID entraîne la fermeture des frontières. Les visiteurs nombre de visiteurs chute à 130'000 en 2020. En 2023, la reprise du tourisme permet de renouer avec le succès. Le château attire plus de 391'000 visiteurs, le quatrième meilleur résultat de son histoire^[43].

Art

Un automate mécanique représentant le château de Chillon, d’un mètre de long, de 67 cm de large et d’une hauteur de 42 cm, à l’échelle 1/100, en zinc, en acier et en laiton, doté d'une boîte à musique avec les partitions originales manuscrites du compositeur genevois E. Perrin, restitue la prise du château et la délivrance de François Bonivard par les Bernois en 1536. Datant de 1890 et réalisé durant une période de cinq ans par l'horloger Edouard-Gabriel Wuthrich, l'automate fait manœuvrer une centaine de figurines, dont nombre de petits soldats. Des fenêtres à barreaux laissent aussi entrevoir l’intérieur du château, et notamment des scènes de torture dans les prisons. Disparu pendant des dizaines d'années, l'automate qui se trouvait chez divers particuliers, a été acquis par l’Association des Amis de Chillon, le Musée cantonal d’archéologie et d’histoire (MCAH) et la Fondation du Château, pour 59 000 francs suisses, lors d'une vente aux enchères qui s'est déroulée à Paris en mars 2016^{[44],[45],[46]}.

Après une visite du château et s'inspirant de l'histoire de François Bonivard, Lord Byron a écrit un poème sur Le Prisonnier de Chillon en 1816.

Gustave Courbet a peint plusieurs fois le château lors de son exil suisse non loin de là à La Tour-de-Peilz. L'une de ces représentations, intitulée Le Château de Chillon, une huile sur toile peinte en 1874, est conservée au musée Courbet à Ornans^[47]. Le peintre E. Lapierre (XIX^e-XX^e siècles) a peint également une huile sur toile de ce château en 1896^[48].

Dans sa nouvelle Daisy Miller de 1878, Henry James met en scène le château de Chillon comme lieu de visite de son héroïne et de son jeune compatriote américain Winterbourne. Ce qui fut la prison de François Bonivard prend ainsi, dès le début de la nouvelle, un sens tout symbolique et prémonitoire du destin de Daisy Miller qui pensera pouvoir échapper au carcan des conventions sociales.

C'est au château de Chillon que se déroule le prologue du roman historique Le lépreux de Lugrin publié en 2019^[49] aux éditions Cabédita.

Architecture

Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Votre aide est la bienvenue ! Comment faire ?

• 
  Les souterrains du château, dans lesquels le rocher est visible. Ils ont été utilisés comme prison puis comme lieu de stockage au fil des siècles.
• 
  Vue depuis le jardin sud
• 
  Vue depuis le donjon.
• 
  Vue d'en dessous du pont.
• 
  Cour intérieure.
• 
  Vue de la façade avant

Sources

• Fonds : Château de Chillon (600-2013) [Archives de l'Association du château de Chillon (antérieurement Association pour la restauration du château de Chillon) et archives provenant du Secrétariat général du Département de l'instruction publique et des cultes et du Service des bâtiments concernant le château de Chillon : photographies, plans, inventaires, journaux de fouilles, écrits non publiés, contrats, règlements, procès-verbaux, rapports, correspondance, comptabilité, imprimés, publicité, registres des visiteurs du château, dossiers divers, archives de l'architecte Otto Schmid. 172,20 mètres linéaires]. Cote : CH-000053-1 N 2. Archives cantonales vaudoises (présentation en ligne).
• Denis Bertholet, Olivier Feihl et Claire Huguenin, Autour de Chillon. Archéologie et restauration au début du siècle, Lausanne, 1998.
• Claire Huguenin, Patrimoines en stock. Les collections de Chillon, Lausanne 2010.
• Paul Bissegger, « Henri de Geymüller versus E.-E. Viollet-le-Duc: le monument historique comme document et œuvre d'art. Avec un choix de textes relatifs à la conservation patrimoniale dans le canton de Vaud vers 1900 », Monuments vaudois,‎ 2010, p. 5-40.

Notes et références

Notes

Références

Annexes

Bibliographie

• Bernard Andenmatten, Pierre II de Savoie, le Petit Charlemagne, Lausanne, 2000
• Bernard Andenmatten, La Maison de Savoie et la noblesse vaudoise, Lausanne, 2005
• Bernard Demotz, Le comté de Savoie du XI^e au XV^e siècle : Pouvoir, château et État au Moyen Âge, Genève, Slatkine, 2000, 496 p. (ISBN 2-05-101676-3), p. 144.
• Daniel de Raemy, Châteaux, donjons et grandes tours dans les États de Savoie, t. 1 & 2, Lausanne, 2004
• Claire Huguenin, Promenade au château de Chillon, Chillon, 2008
• Charles Knapp, Maurice Borel et V. Attinger, Dictionnaire géographique de la Suisse : Aa - Engadine, t. 1, Neuchâtel, Société neuchâteloise de géographie, 1902 (lire en ligne [PDF]), « Chillon (Château de) », p. 484-488.
• Thérèse Leguay et Jean-Pierre Leguay, Histoire de la Savoie, Paris, 2005
• Albert Naef, Chillon, Genève, coll. « Les châteaux Suisses », 1922
• Albert Naef, Chillon, la camera domini, t. 1, Genève, 1908

Articles connexes

• Léman
• Maison de Savoie
• Liste des musées du canton de Vaud
• Fort de Chillon

Liens externes

• Site officiel de Chillon
• Description
• Notices d'autorité :

  • BnF (données)
  • IdRef
  • LCCN
  • GND
• Ressource relative aux beaux-arts :
  • Grove Art Online
• Ressource relative à l'architecture :
  • Structurae
• Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :

  • Britannica
  • Dictionnaire historique de la Suisse
  • Gran Enciclopèdia Catalana
  • Hrvatska Enciklopedija

• Portail de la protection du patrimoine
• Portail de l’architecture et de l’urbanisme
• Portail des châteaux
• Portail arts et culture de la Suisse
• Portail du canton de Vaud
• Portail de l'histoire de la Savoie